"അൽഡോബ്രാൻഡിനി മഡോണ" എന്ന താളിന്റെ പതിപ്പുകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം
Content deleted Content added
വരി 22:
റോമിൽ റാഫേൽ വരച്ച ചെറുതും ഇടത്തരവുമായ നിരവധി മഡോണകളിലൊന്നായ ഈ ചിത്രം മാർപ്പാപ്പയ്‌ക്കോ കോടതിയിലെ അംഗങ്ങൾക്കോ വേണ്ടി തന്റെ ഒഴിവുസമയ പദ്ധതികളിൽ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിച്ചതാകാം. <ref>{{Cite book|url=https://www.worldcat.org/oclc/56642945|title=Raphael : from Urbino to Rome|last=Chapman, Hugo.|date=2004|publisher=National Gallery Co.|others=Raphael, 1483-1520., Henry, Tom., Plazzotta, Carol, 1962-, Nesselrath, Arnold., Penny, Nicholas, 1949-, National Gallery (Great Britain)|isbn=1857099990|location=London|oclc=56642945}}</ref> ഈ കാലയളവിൽ, റാഫേൽ [[Fresco|ഫ്രെസ്കോ]] രീതിയിൽ വത്തിക്കാൻ കൊട്ടാരത്തിലെ ആദ്യത്തെ മുറിയിൽ സ്റ്റാൻസ ഡെല്ല സെഗ്നാചുറ <ref>{{Cite book|url=https://www.worldcat.org/oclc/9411951|title=The drawings of Raphael : with a complete catalogue|last=Joannides, Paul.|date=1983|publisher=University of California Press|others=Raphael, 1483-1520.|isbn=0520050878|location=Berkeley|oclc=9411951}}</ref> ചിത്രീകരിക്കുകയായിരുന്നു. <ref>{{cite web | title=Room of the Segnatura (1508–1511)| publisher=Vatican Museums | location=Vatican City | year=2003–2007 | accessdate=2011-03-11 | url=http://mv.vatican.va/3_EN/pages/SDR/SDR_03_SalaSegn.html }}</ref>
ഒരു മുറിക്കുള്ളിൽ ജന്നലിലൂടെ റോമൻ ഭൂപ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ജാലകങ്ങൾക്കിടയിലെ ഇരുണ്ട സ്തംഭത്തിനുമുന്നിൽ മഡോണയുടെ തിളക്കമുള്ള മുഖം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.<ref name="Chapman"/>ക്രിസ്തുവായ കുട്ടി ശിശുവായ യോഹന്നാനുമായി ഒരു പുഷ്പം പരസ്പരം ഒന്നിച്ചു പിടിച്ചുകൊണ്ട് ബെഞ്ചിലിരിക്കുന്ന മഡോണയുടെ മടിയിൽ ഇരിക്കുന്നു.<ref>{{cite book | title=The Raphael Book: An Account of the Life of Raphael Santi of Urbino | author=Fraprie, R | location=Boston | publisher =L.C. Page & Company | year=1912 | pages=179–180 | url=https://books.google.com/books?id=PxtLAAAAYAAJ&pg=PA310}}</ref> ശിശുവായ ക്രിസ്തുവിന് ശിശുവായ ജോൺ നൽകുന്ന പുഷ്പത്തെ നോക്കി ഈ ചിത്രത്തെ മഡോണ ഡെൽ ഗിഗ്ലിയോ ([[ഡൈയാന്തസ്]] അല്ലെങ്കിൽ പിങ്ക്) എന്നും വിളിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ മനോഹാരിതയ്ക്കു പുറമേ, അതിന്റെ കൃപ, സൗന്ദര്യം, സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവയ്ക്ക് നന്നായി ഈ ചിത്രം പരിഗണിക്കപ്പെടുന്നു. ദീപ്തിവലയം മാത്രമാണ് വളരെ മാനുഷിക രംഗമല്ലാതെ മറ്റെന്തെങ്കിലും സൂചിപ്പിക്കുന്നത്.<ref>{{cite book | title=The Life of Christ as Represented in Art | author=Farrar, F | publisher=The Macmillan Company | location=London | year=1900 | origyear=1894 | page=166 | url=https://books.google.com/books?id=yJ8_AAAAYAAJ&pg=PA166 }}</ref>ഈ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംവാദത്തിൽ കന്യകയുടെ മടിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള വസ്തുക്കളുടെ മടക്കുകൾ അവളുടെ കാലുകൾക്ക് മതിയായ ഇടം
===ശിശുവായ ക്രിസ്തുവിന്റെയും യോഹന്നാൻ സ്നാപകന്റെയും ബന്ധം===
വരി 32:
റാഫേലിന്റെ മുമ്പത്തെ [[ആൻസിഡി മഡോണ|അൻസിഡി മഡോണയുമായി]] (1505) ഈ ചിത്രം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്ലോറൻ‌ടൈൻ കാലയളവിലെ അംബ്രിയൻ സ്കൂളിന്റെ കർശനമായ ആവിഷ്കാരത്താൽ സ്വാധീനിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇവിടെ മഡോണ കൂടുതൽ മനുഷ്യ അമ്മയാണ്. പ്രഭാവലയത്തിലൂടെ മാത്രമേ ദൈവത്വം പ്രകടമാകൂ. ക്രിസ്തു കുട്ടിയും വിശുദ്ധ യോഹന്നാനും അവരുടെ മക്കളാണ്. സ്വാഭാവിക സാഹചര്യങ്ങളെ കൂടുതൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതാണ് ചിത്രം.<ref>{{cite book | title=A Popular Handbook to the National Gallery | volume=1 | author=Ruskin, J | year=1888 | publisher=MacMillan & Company | location=London | page=113 | url=https://books.google.com/books?id=YxFJAAAAIAAJ&pg=PA113}}</ref>എന്നിട്ടും, [[അൽബാ മഡോണ|അൽബാ മഡോണ]] പോലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ പിന്നീട് റാഫേലിന്റെ റോമൻ കാലഘട്ടത്തിൽ കൂടുതൽ സ്വാഭാവികതയുള്ള ചിത്രമായി.<ref>{{cite book | title=Raphael; His Life, Works and Times | author=Müntz, E | editor=Armstrong, W | location=London | publisher=Chapman and Hall | year=1882 | page=377 | url=https://books.google.com/books?id=PsI1AAAAIAAJ&pg=PR20}}</ref>
അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്ലോറന്റൈൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ റോമൻ കാലഘട്ടത്തിലെ മഡോണകൾ ശക്തവും കൂടുതൽ ഗംഭീരവുമാണ്. ഉമ്‌ബ്രിയയിലെ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീയും ട്രസ്റ്റെവെറിലെയും കാമ്പാഗ്നയിലെയും സുന്ദരികളായ സ്ത്രീകളും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസവും റഫേൽ ആദർശത്തെ പിന്തുടരുന്നതും ഇതിന് കാരണമാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളോട് നിർദ്ദേശിച്ചു, "നമ്മൾ കാര്യങ്ങൾ അതേപടി പ്രതിനിധീകരിക്കരുത്, മറിച്ച് ആയിരിക്കണം.<ref>{{cite book | title=Raphael | author=Sweetser, M | location=Boston | publisher=James R. Osgood & Company | year=1877 | page=54 | url=https://books.google.com/books?id=5dk1AAAAMAAJ&pg=PA147}}</ref>
റോമിലെ ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ റാഫേലിന്റെ വളർച്ചയിൽ ശക്തമായ സ്വാധീനം മൈക്കലാഞ്ചലോ ആയിരുന്നു.<ref>{{cite book | title=The Art of the National Gallery | author=Addison, J | publisher=L.C. Page & Company | location=Boston | year=1906 | page=90 | url=https://books.google.com/books?id=F6czL9lMITUC&pg=PA90 }}</ref>[[ലിയോനാർഡോ ഡാവിഞ്ചി]]യുടെ മഡോണ ലിറ്റയ്ക്ക് സമാനമായ ആൽഡോബ്രാൻഡിനി മഡോണയുടെ ഘടനയുടെ വശങ്ങളുണ്ട്. രണ്ട് ജാലകങ്ങൾക്ക് മുമ്പിലുള്ള പോർട്രെയിറ്റ് സ്റ്റൈൽ പെയിന്റിംഗ്, ഗ്രാമീണതയെയും കന്യകയുടെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ശൈലിയെയും അവഗണിക്കുന്നു.<ref>{{cite book | title=Leonardo da Vinci: Artist, Thinker and Man of Science | author=Muntz, E | volume=1 | publisher=William Hienemann | location=London | year=1898 | page=175 | url=https://books.google.com/books?id=Ca7UAAAAMAAJ&pg=PA175 }}</ref>
== പരിപൂർണ്ണ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ==
പെർ വോർണമിന്, റാഫേലിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് അൽഡോബ്രാൻഡിനി മഡോണ, ഇത് തികഞ്ഞ രീതിയിൽ വരച്ചിട്ടുള്ള ഈ ചിത്രം "പരിപൂർണ്ണതയുടെ നിലവാരം ഉയർത്തി. അനുകരണീയമായ രൂപവത്കരണ കലയും, ശ്രദ്ധേയമായ മികവിന്റെയും അവസ്ഥയിലെത്താൻ സാങ്കൽപികസൃഷ്‌ടിയുടെ ശക്തിയും സംയോജിപ്പിച്ച് റാഫേൽ വളരെ നൈപുണ്യത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കൃത്യനിർവ്വഹണത്തിൽ മറ്റുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തെ മറികടന്നപ്പോൾ, സാങ്കൽപികസൃഷ്‌ടി, ഘടന, ആവിഷ്കാരം എന്നിവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിലും ഉപയോഗത്തിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ധ്യമാണ് റാഫേലിന്റെ ശക്തി.<ref>{{cite book | title=The Epochs of Painting: a Biographical and Critical Essay on Painting and Painters | author=Wornum, R | location=London | publisher=Chapman & Hall | year=1864 | page=207 | url=https://books.google.com/books?id=dgsrAAAAYAAJ&pg=PA207}}</ref>
==അവലംബം==
| |||